笔先生教育机构,笔挺先生

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于笔先生教育机构的问题，于是小编就整理了3个相关介绍笔先生教育机构的解答，让我们一起看看吧。吴冠中先生以〝茶〞为笔名，这个笔名的含...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于笔先生教育机构的问题，于是小编就整理了3个相关介绍笔先生教育机构的解答，让我们一起看看吧。

1. 吴冠中先生以〝茶〞为笔名，这个笔名的含义是什么啊？
2. 沈鸿根（江鸟）先生的书法如何？软笔和硬笔书法哪个好？
3. 你认黄简先生关于“绞锋”的概念与邱振先生关于“绞转”的概念是一回事么？二者有冲突？

吴冠中先生以〝茶〞为笔名，这个笔名的含义是什么啊？

呃，不是“茶”，是“如火如荼”的“荼”tu二声。根据《吴冠中年表》中可以知道，1939年，吴冠中20岁，吴冠中于国立艺专期间，酷爱梵高、高更，在画面中喜用大红大紫强烈的色彩，给自己取名“吴荼茶”的笔名，后改为“荼”，专做画面签名。荼者，自必有一份热情，壮烈似火，如火如荼，荼者，代表苦难，痛苦。

沈鸿根（江鸟）先生的书法如何？软笔和硬笔书法哪个好？

沈鸿根别号江鸟，上海书法家，硬笔书法界的***级人物。江鸟两个字合在一起就是“鸿”字，意为自己有“鸿浩之志”，心中又向往自由。他不仅在书法上颇有建树，而且在古诗文方面也深有研究。

我相信很多人对沈鸿根先生的认识都是源于他的钢笔字，在八十年代钢笔书法风靡全国的时候，沈鸿根先生的钢笔书法独具特色，别具一格，以行草书闻名当时。我当初就买过好几本他的硬笔书法字帖来学。

沈鸿根先生的硬笔行草书笔势连贯，婉转流利，有毛笔书法的古趣，又有自己的新意，在当时深受欢迎。在相当长一段时间里，他的钢笔字帖都是新华书店卖的最好的字帖之一。因为现在去书店去的少了，不知道现在书店是不是还有江鸟的钢笔字帖。

沈鸿根是有毛笔书法根底的，钢笔书法只不过是当时顺应时代而练的，但没想到却有“无心栽柳”的成绩。相比较他的钢笔书法取得的成就，他的毛笔书法就有点相形见绌了。

沈鸿根的毛笔书法跟钢笔书法同出一辙，结体、笔势相近。有时候有点分不清他是在用毛笔在写钢笔字，还是在用钢笔写毛笔字。毛笔书法真的是最能体现一个人的功力的，沈鸿根的毛笔书法确实不如他的硬笔书法。

不知道各位书友你们的看法是什么，大家觉得江鸟先生的毛笔书法和硬笔书法你更喜欢哪一个。

沈鴻根的字屬於“才分”字！天賦極高！結體相當好！把他的毛筆字與鋼筆字相比較，毛筆字略微遜色，筆畫稍微單調點。這是因為毛筆字更見功夫！而他的毛筆字雖然中鋒運用得挺好，但可以明顯地看出，下得功夫不如鋼筆字多！***若他多在毛筆上多下些功夫，絕對是一代書法大師！

這是沈鴻根先生的毛筆書法和硬筆書法作品，從中可“窺見一斑”沈先生的書***力和风格。“江鳥”是他的筆名，八、九十年代就活躍在書壇，以硬筆字著稱於世，特別是他編輯的《寫字》雜誌在當時最具影響力，那時很多硬筆書法愛好者就是受《寫字》的影響走上書法的道路，我也是其中一個。如今看來，沈先生依舊活躍在硬笔書壇，給大家帶來眾多好的硬筆佳作，我們很感謝他們。

沈鸿根，笔名“江鸟”是当代老一辈硬笔书法创始人之一，和任平，谢非墨是同时期的。早期以硬笔书法扬名，他的作品实用，没有过度追求现在头条的老师注重的笔锋和笔画，随意性适用性很强。现在好象在义烏，曾看到过几幅软笔书法，或许是他近期重心在软笔上，本人觉得非常不错，胜过以前的硬笔书法。

沈鸿根先生是以硬笔书法起家的，如今来看他的无论硬笔和软笔书法，前期和后期风格差异都非常明显。前期更多长于硬笔书法，后期则常见软笔书法。因而要分两个阶段来看待。

沈鸿根先生前期的硬笔书法，可谓“无态生众美”，大俗则致雅;后期软笔书法则“求态失态”，求雅而致俗。说起这两点，现在还真有点替他惋惜的。。。由此也引出书法的实用性与艺术性该如何契合话题来。

研习过硬笔书法的朋友应该有所体会:硬笔书法之难不在于单字的笔触和结构上，而是在于如何在“横写”的排列呼应及书写流丽上能协调美观。所以有许多朋友在传统纵向书写方式下写得很好，但转换到横式排列却有些不知所措了。

这方面，沈鸿根先生可以说树立了一个标杆。上世纪九十年代初，是沈先生书法的“盛年”期。在当时强手如林，百家争鸣的硬笔书坛格局中，处于其中的他锐意进取，博***众长，虽然知名度和人气上也只算不温不火、若显若隐。但是凡接触或学习过他的硬笔书法的人，自会眼前一亮，并折服于他深湛的硬笔功力。

沈先生早年的硬笔书法，笔法收放合度，结构参差自然，章法便利流畅，不随大流，不标新立异，可谓是迄今为止实用性最强、最大众化、艺术与实用接合得最好的一位硬笔书法书家。与同时期名噪一时的庞中华先生相较，他传统功力更深厚，审美内涵也更高一筹，更能引起有一定书法根基学习者的共鸣。

令人惋惜的是，沈鸿根先生晚期没能延续这一特点优势，可能是硬笔书法热潮始料不及地快速没落，也可能是想不断深入创新，更可能的是想在传统毛笔书法上也能有所突破吧……？总之后期沈鸿根先生更多的是转向传统书法创作，殊不知求态失态，想变法，却随了大流，且软笔与硬笔的接合差强人意，过于追求笔画的苍劲，结体的生拙，表现在硬笔上则极廋硬、扭颤，失去了最初鲜明的实用特征，从而逐渐淡出了人们的视线。

了解沈鸿根先生并不深刻，只是从他早期出版的一本《多体实用钢笔书法》中去一窥究竟。以个人的理解感受，沈鸿根(江鸟)先生具备的天赋、才气以及功力，并不输于当时或现今任何一位当红的硬笔书法家。他的淡出，有审美取向、信息交流等客观原因，但更多的是他个人追求格调的主观因素。他的风格及水平，应当被更多人所认识和发掘的。当然，更多的是指他早期的硬笔书法成就。。。

[临池管窥]谢谢阅览！

你认黄简先生关于“绞锋”的概念与邱振先生关于“绞转”的概念是一回事么？二者有冲突？

你认为黄简的“绞锋”的概念与邱振中的“绞转”一回事吗？二者冲突？

属于不同概念相同的意思，都是用笔之法，在书写过程以运笔而使笔锋转动，与“转锋”略同，但多少也有点区别，比较绞锋之动作要疾速，邱振中的绞转实际就是圆笔用绞的书写方式。称作“绞转”。

所谓绞就是笔锋挫意之感，运笔有时候为了一种遒力或涩劲，而实用的用笔方法，一般笔画具有圆笔之际方有的逆势。

清代康有为，《广艺舟双楫》云“圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。”由此用笔熟滑，就是因了用笔不同逆势之法，或圆润中无绞笔，方笔无圆融之翻转。

颜体常用绞锋，起笔皆有逆锋行笔，实际就是绞锋而取劲，其用笔方圆兼之，更有外圆内方的结体用笔法，故柔刚兼济，体现了筋骨血肉饱满的状貌。

另外大椽之笔，书窠擘大字，常以绞锋之挫力，其字雄强之势。

这种用笔法，实际生书写中经常用到，往往不留意，至于初学，做为了掌此法，在学习过程，稍留心，不可刻板去写，理该顺其自然，只要有逆锋作字，便可有了绞锋，转折处有绞锋，当转折时轻提笔则属于另起笔，无绞转状，方笔不须绞，易轻翻转即可。

笔法上，属用锋之方法。

到此，以上就是小编对于笔先生教育机构的问题就介绍到这了，希望介绍关于笔先生教育机构的3点解答对大家有用。